我开始时有些想不通，反类型如此内核细思极恐如此的电影照理说应当很难过审上映，但最后还是能在大银幕上看到，我想可能是因为主角名叫“马哲”吧
话说回来。这部片子的确不是一部普通的犯罪片，若抱着看悬疑犯罪片，分析线索寻找凶手的心态去看电影的话估计最终会一无所得。（像我左右的观众。“这要看完了跟没看有什么区别？”“简直比《燃冬》还抽象。"“太文艺了看不懂”算了不抱怨了，影院观影真的极大地提高了我的容忍度）但照这部影片的宣发方向，和观众依照过往的观影经验形成的预判

这部片子看的「又惊又喜又怕」。很长一段时间不愿意看这类题材的电影，看完总会想，越想越无解，就好像片子宣发的四个字「没有答案」。
01
找不到的那根线。
看完电影回来的路上，一直想试图抽丝剥茧希望能找到一条令自己信服的线，把始末讲述出来，直到着手写这篇文章的当下依然很茫然，捋不出一个清晰合理的逻辑去讲明一切。
这让我想到生活，越是深究，越是一团乱麻，不如就乱着来吧。
时间会有答案。
影片一开始，小孩带着警帽拿着枪，好像在玩兵捉贼的游戏。

首次阅读余华的短篇小说《河边的故事》是在高中三年级，同一时期读完《1986年》与《现实一种》两个短篇。直至今日，我依然认为，余华在《活着》以前的短篇小说写作是他写作生涯中的最高峰。残忍、血腥的情节里，储蓄和隐忍着对时代的愤怒。正因为少年时代对余华的阅读，我始终认为寻根文学是隔靴搔痒的运动，白衣飘飘的八零年代回忆是庸人转入阳痿中年的一场春梦。
因此，我是从小说文本的原教旨主义立场出发，评论这部改编电影的。需要补充的是，余华早期写作的文笔非常简练；即便今天

河边的错误：八十年代的怅惘诗意
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