刚看到有一个短评说《本命年》具有黑色电影的意味，不可否认确实是有着黑色电影特有一些风格。比如说：蛇蝎美人“厌女”和黑夜里的戏份还有主角是一个边缘的社会渣滓
但我认为这并不是一部纯粹的黑色电影，黑色电影中的“揭秘侦探”的角色在影片中并没有体现，但是很多人会说：那为什么不是谢飞导演的处理呢？讲一个对立的侦探角色结构化了？我认为并没有并不是的，这部影片中没有一个所谓的象征正义的角色，连应该代表正义的警察也是无所事事的样子。而最重要的原因是，我觉得这个主人公并不是一个真正的匪徒

其实，我不明白导演拍这个片子是为什么。
是想说，一个偶然犯错的人不能融入社会吗？
泉子因为做过牢，出来被一些人看不起，这让他在找对象的时候比一般人更加困难，甚至未来也会被人排斥。但是这就是他当时和兄弟一起打人这种行为的代价啊。正是所有人都知道暴力是会被道德和法律惩罚，所以我们才能走在路上不担心被人暴力伤害，因为暴力是有道德成本的。所以泉子可怜吗？可怜，可是又能怎么办呢？
是想说，时代的变迁给人的格格不入感吗？
影片之中最后一幕是泉子逆着人流走，实际上

边缘人物遭受现实挤压，使得现实常常与精神错位：亲情没了、友情也没有、爱情也没了，就连可支撑生存的生意也遭受恶意欺骗。假如女歌手接受李慧泉，李慧泉至少在歌手那里获得一丝慰藉，什么都没有了，剩下的就只有跟这个世界相互憎恨，把自己交代了。另，我喜欢这部电影的结局：械斗而死。是雄性的表达，更浪漫，更直接。

看完让子弹飞以后就地毯式的开始看所有姜文演过的片子。
今天，看了本命年。
我不太懂电影，可以说只是看热闹。
在没有看到结局之前我以为这部片子没有结局，很平淡。
我要看的只是姜文不经意的男人味，一个跟我一样孤独生活的人。
也许，他的生活看起来比我还热闹一点，潇洒一点。
这么多年过去了，原来我们的生活还是一样。
我生在1989年，原来也一直活在那样的世界里。
小人物，好像这个世界就我一个人。
不断地给自己找事做，自己对自己说话安排自己。
然后告诉自己现在的生活很好，有一个工作，不用加班，很平稳。
每天下班躺在床上对着电脑，睡觉，第二天工作。
我比泉子还平凡，还寂寞。
这个世界好像不会变的。
寂寞的时候，抽烟，喝酒，渴望喝醉以后的一个人疯狂。
跟他一样怀旧，好像永远活在过去。
不喜不悲，偶尔嘴角上翘嘲笑自己一下。
可是最后他死了，无声地。
可为什么我哭的这么伤心？
拥有一颗年轻的心却要一辈子平凡。
我那颗躁动不安的心。。。在他走过逆流的人群时就已经知道答案。
感同身受。

今天边看电影的时候，脑子里边浮出我对学生们说过的话：电影从表现的人物关系来划分，可以分为一个人、两个人、三个人、一群人……
无须解释，字面意思。《本命年》恰恰就是一个人的电影，那就是李慧泉。谢飞从他刑满释放的黑暗的地下通道走来，见到人间的阳光开始说起，他的街坊大妈把自己看成亲生的儿子，派出所的同志表面骂他，却无处不在地关怀，小眼睛梁天演的遭人烦的东西，就跟我们身边不着调的所谓朋友一样，只会借钱，还有那些狐朋狗友，然而故事中让李慧泉最放不下的是程琳饰演的一直做着明星梦的歌女……
谢飞对人物的把握一直是我比较喜欢的。《香魂女》里，就喜欢斯琴高娃饰演的香二嫂这个能干的、又自私的、又不压抑自己的复杂人物形象。谢飞喜欢空间的象征，喜欢把人物做减法，喜欢工整的结构……在《本命年》里，胡同里跟拍的长镜头，黑暗中的一个烟头的晃动，无处不在的环境音，都成了这个残酷的“城市青春电影”的标签。
ps：忘了说了，写这个评论很重要的一点是：感觉年轻时候的姜文好帅哦

如果《本命年》中姜文的角色找了个门当户对，也解教不久的对象，共同创业，但女方因为经济问题“二进宫”，“姜文”怅然若失，甚至想故意犯事把自己也弄进去，造化弄人，最后非但没进去，还成了见义勇为
[https://www.douban.com/people/1180239/reviews] 之前一年六月的评述链接
以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）
[https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all]
作家刘恒所著的《黑的雪》，1988年由工人出版社出版，讲一个北京的解除劳动教养人员，独自回归社会后的所遇所想

《本命年》1990佳片有约，一个好人但刑改之人就这样默默死去
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