看到结尾，我的感受如题。是一种七零八落、拼拼凑凑、欢乐和深度都想占结果都没做好的感觉。
首先是对抑郁的理解和表现。
抑郁的感觉是，发自内心觉得自己不被爱、无价值，沉浸在混乱情绪里无法感受到外界的幸福，会为小小的善意深深感动，但又忍不住拿别人的幸福和自己的悲惨做对比，甚至拿别人的惨和自己的惨做对比，觉得这辈子也不会幸福了……简而言之，主体指向的不是外界，而是自己。
表现出来的是行动力丧气， 是一种外在平静内心翻滚的状态，而不是电影里喧嚣的冒险。
如果讲抑郁
我刚刚开始看的时候，那个很克系的海精灵还蛮吸引我注意的，我以为它是对母职另一个角度的隐喻。
因为以前大家印象里的母亲都是给孩子爱和关怀的，像你好李焕英里面的萱草花一样美好。而我以为，这部电影里黑色的海精灵她是另一种视角下的母职，她是孩子的枷锁，是孩子宁可抛弃生命也要得到的母亲的认可，也是一种极具破坏性、毁灭性的力量，编剧会由此生发出对母女关系的探讨
烂的地方太多，主要从主题上骂。
首先我觉得是我的问题，因为我不小心早就知道了这是有关抑郁症的片子，至于有多少，在看之前我不敢确定，结果一进去看到什么“晦气”“丧气鬼”，再听到“糖豆儿”“老金”这样的字眼（这种所谓的伏笔能叫伏笔吗，这简直就是明示，导演大可不必把观众都当傻子），两个多小时的片子，硬是在四分之一左右就开始坐立难安（看《长津湖》都没这么坐立难安过），结果看到最后比最差的预期还垃圾了不止一星半点。幸好大过年的没看这片，不然那可是真晦气。
从有关抑郁症的设定说起
女主角的困境来自于什么？从片头短短的剧情呈现来看，是因为家里破裂母亲出走，父亲成立了新的家庭，她彻底变成幸福家庭的局外人开始。
父母间争吵来自什么呢？父亲说你能不能体谅我，母亲说我在家带孩子也很辛苦。这种吵架模式每个人应该都很熟悉吧。母亲出走来看就是使自己脱离这个环境，得到更好的生活。
在一个幸福家庭和一个被抛弃的“拖油瓶”的旅行中，这个小姑娘因为不具名的原因落海了。这个时候就进入幻想世界，现实里她看过的各种元素都变成了走马灯的素材，编织了一个奇幻世界
春节已经过去一个月了。
一个月前，鞭炮齐鸣之际，我如旧般没有打开那毫无新意的春晚节目，甚至去抖音简单刷刷直播，开屏的年味儿都比春晚浓。初一一到，最期待的就是去影院看春节档了，正所谓开年红，这个档期真是黄金般珍贵，各大导演各显身手，好的坏的全给你塞进去。
辛苦了一年，就算没怎么走进过影院的人们，也可能会选择去凑个热闹，全家人落座影院，再添一喜，所以每年这个档期，总能看到过去一年的诚意如约而至，21年是《你好，李焕英》，22年是《长津湖之水门桥》，今年23年
感人！深海，一部无法错过的电影
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