每个人看电影看到的都是自己。所以不想像语文考试一样回答这电影表达了什么思想感情，作为对电影研究甚少的语文渣渣，港真也不敢。
那么我看到了什么？没反复细究，比如美感，比如为什么一会是圆的，一会又变成“ins方”，不知不觉又宽屏了…刨去这些，我仍然觉得这部电影很有意思。
看了一半也会想，这是要反应官场黑暗么？官员最后要怎么收场？是大快人心还是无声绝望？结果只是一如既往的几句领导对事态的评价（反正这是领导的职责）。那么，这场混战中，谁赢了呢？如果非要分出输赢，应该还是没有沉冤得雪的李雪莲吧。
为什么说李雪莲赢了。
近来对宗教颇感兴趣，浅翻一些书籍，又和自称要走灵修道路的老大有过几次交谈，当中印度教相关思想听得较多（话说比利·林恩也出现了印度教元素），提到“业力”和“前世今生”（佛教里也有），且不说我“信不信”这个备受争议的话题，这个“鸡汤”的理论我还是接受的。老大说过：“人有因果和轮回，简单说，今生遇到的人事和痛苦，多有原因，是前世的业力。人必须去梳理和了结这些关系

这是一部冯氏黑色幽默的魔幻现实主义民间传记。这不是一个与潘金莲有关的故事，这是讲一个农村妇女与二十八个男人的故事。而这部电影也是我认为冯小刚几年来拍的最好的一部电影。不得不说冯大导演打破了一个导演的规律，就是随着年纪越大拍的片子一部不如一部，这个现象普遍在各大导演身上出现，比如陈凯歌，张艺谋，贾科长，墨镜王……等等，虽然冯导之前也有这样的态势，也拍出了非诚勿扰2、私人订制，但好像从1942的情怀失败后开始放飞自我了，可能也是受到大洋彼岸一个叫多兰的青年影响，开始玩起了画幅，不过这次在技术上的尝试我觉得很成功，几种画幅之间巧妙的转变，每个画幅的专门构图和专门调色，圆形画幅加上国画式的色调，方形画幅加上写实的色调和最后全画幅展开后那种甲方乙方大阳光的暖色调结合在一起，恩，非常巧妙。
从一开始的油画局部便有一种小人书式的民俗感，中西结合的画风加上冯导老炮式的旁白把观者一下带入进了民间故事的氛围。几个专门为圆形画幅特制的构图的风景镜头把江西的青山绿水勾画出来

《我不是潘金莲》假作真时真亦假
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