文艺女青年都有一颗“流氓”的心，从古到今皆如此。
唐代就有个以豪放著称的文艺女青年，她嘴上说着“诗文候教”，实则大张艳帜。她一边娇滴滴念着“易求无价宝，难得有情郎”，一边将染指她入幕之宾的丫鬟埋尸后院。
宋朝也有个“人比黄花瘦”的文艺女青年，热烈地谈恋爱，结过两次婚，第二任老公对她家庭暴力，她一边“未语泪先流”，一边略施小计就送他去猫监，死在里面一辈子出不来。
当代还有一个不是很美的文艺女青年，老爸是外交官，出书，办杂志，拍电影，做什么火什么，就连答两性专栏都生理心理一应俱全。她前夫是著名导演，曾经偷吃不擦嘴，近两年什么好片子都没出来不说，还得忍受这个犀利前妻兴起而至的冷嘲热讽。
以上三个文艺女青年分别叫做鱼玄机，李清照，洪晃。后来都成为大家公认的才女。我把她们摆在一起是因为她们身上有一种我极其喜爱的，豁得出去，敢爱敢恨敢翻脸的“流氓气”。
徐静蕾很可惜，虽然不够以上三个有才华，可是她的确原本有机会可以大张旗鼓地拥有这种流氓气。
我曾经喜欢她的那时候
文/冯凝
我记得高中语文老师对我们讲作文的时候，拿徐静蕾做过例子：当时那部《一个陌生女人的来信》刚刚上映，她说，最近老听人称赞徐静蕾是才女，于是琢磨着，这年头是不是“才女”的门槛降低了，看了《来信》后才知道，老徐“才女”的名头名副其实——据说这是一种“欲扬先抑”的写作手法。只不过如果王老师现在还在教语文，我想她一定会用《杜拉拉升职记》做例子，然而从铺天盖地的宣传和最终成片的对比看来，她要教给学生的是另外一种修辞手法，叫做“虚张声势”。
《杜拉拉升职记》大可算作是徐静蕾自毁才女形象的一大步，无论是《我和爸爸》还是《梦想照进现实》，我都认为虽然徐静蕾摆脱不了正式步入女性主义之前的那种稚气，但至少她从行事与创作作品本身，都带有了一丝在中国大陆为数不多的女导演中坚守的一面，对于一个演而优则导的女人来说，更多的要求实在有些过分，因为她不像蒋雯丽一样，有一个超一流摄影师兼导演老公。因此，根据之前的作品和原著小说推测，《杜拉拉》应该是徐静蕾将她那种小资情调的女性主义发扬光大的契机
印象最深的是 玫瑰 在临走之前在爱情上摆了 拉拉一道，有时候保护好自己的东西真的很难，谁都不希望别人比自己强，找着茬的让别人不舒服，人就是自我折腾！
不折腾更没戏！
2010推荐，姐这回真有钱啦——评《杜拉拉升职记》
转载请注明网址: https://www.photoadd.cn/fengniao-app-9571.html
